Dibujar, especular y más dibujarlos Carducho y Cajés, entre la formación italiana y la escuela española

  1. Pascual Chenel, Álvaro 1
  1. 1 Universidad Complutense de Madrid
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    Universidad Complutense de Madrid

    Madrid, España

    ROR 02p0gd045

Journal:
Boletín de arte

ISSN: 0211-8483,  2695-415X

Year of publication: 2019

Issue Title: Animales e Historia del Arte

Issue: 40

Pages: 281-293

Type: Article

DOI: 10.24310/BOLARTE.2019.V0I40.6496 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

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Abstract

Vicente Carducho and Eugenio Cajés were two of the most important Italian trained Spanish painters working in the Court of Spain of the first half of the 17th century. Both were key figures in the creation of the Madrid school and of its extension and expansion in the second half of the century. They not only collaborated together in a multitude of commissions, but some of the outstanding painters on the second half of the 17th century were formed in their respective studios. The present article focuses on the figures of both artists as closely related personages. To do so this paper presents and analyses unknown drawings and paintings that expand their catalogues in both facets of their artistic production, and introduces new approaches of the close personal and professional relationship between the two artists.

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Tras los trabajos en Valladolid y el Pardo, el grueso de la actividad de Vicente se centró en Madrid y sus alrede-dores. Desde entonces sería una constante en su vida la abundancia de trabajo, simultaneando en numerosas oca-siones varios importantes y amplios encargos. ello determi-na tres consecuencias lógicas: un creciente prestigio en el ámbito palatino-cortesano; una holgada situación económi-ca; y la necesaria articulación de un amplio obrador altamen-te cualificado, eficiente y perfectamente organizado en torno al maestro. a lo largo de todos esos años que median aproxima-damente entre 1613-1638, compaginó sus trabajos palati-nos al servicio estable de la corona como pintor del rey bajo Felipe III y Felipe IV con otros muchos en el entorno corte-sano para distintas instituciones religiosas, de modo que es raro el templo, monasterio o convento en Madrid que no contase con alguna pintura suya. entre 1613-1621 se pue-den citar los numerosos encargos para el monasterio de la encarnación, santo Domingo el Real, san Gil el Real (Pascual, 2017: 433-444), la Catedral de Toledo, monasterio de Guadalupe o el retablo de algete, en los que además trabajó junto a su compañero y amigo eugenio Cajés. a la muerte de Felipe III en 1621 se encarga también a medias con Cajés de las decoraciones fingidas para el túmulo de las exequias en san Jerónimo y seguirá trabajando intensamente reinan-do ya Felipe IV. el periodo comprendido entre finales de la década de 1620 y su muerte en 1638 concentra los años más intensos de su carrera. Para la corona destaca la de-coración del salón de nuevo del alcázar y la del palacio del

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