Realidad, artificio y ficciónla representación de la ciudad mediterránea

  1. Manfrè, Valeria
Revista:
Quintana: revista de estudios do Departamento de Historia da Arte

ISSN: 1579-7414

Año de publicación: 2016

Número: 15

Páginas: 167-181

Tipo: Artículo

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Resumen

Throughout the Renaissance we witness a renewed exaltation of sight as one of the most acute senses, as well as the increasingly important role of the painter in relation to the narrator and the image in relation to the word. The very act of looking seems to exert an extraordinary fascination and becomes the subject of a specific iconography. In keeping with this new culture, the view of the city had to be accredited through a direct visual experience, which led many European artists, mainly painters and architects, to travel around the Mediterranean. The case of the cities of Sicily has been chosen from among the many examples of Western art and will be studied through the graphic or pictorial accounts provided by some of the most important authors, who helped make views and maps of cities a highly impactful field, one exploited by monarchies, princes and viceroys.

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Cabe señalar cómo en Italia y España en-contramos numerosos ejemplos de decoracio-nes al fresco. Según Giorgio Vasari, fue el papa Inocencio VIII el primero en inaugurar el géne-ro, comisionando a Bernardo Pinturicchio una serie de vistas de ciudades italianas realizadas entre 1484 y 1487 para la Loggia de la Villa Belvedere del Vaticano y pintadas “alla maniera de’ Fiamminghi”36. Roma podía presumir de te-ner un precedente mucho más antiguo. A este respecto, Carlomagno poseía tres tablas con la representación de Roma, Constantinopla y el Mundo. El caso más destacado es, sin duda, la Galería de los Mapas Geográficos del Vaticano realizadas por encargo del papa Gregorio XIII y bajo la dirección de Egnazio Danti (1536-1586) cosmógrafo, arquitecto y matemático de Peru-gia que había sido responsable y director de la decoración de los mapas pintados en el Guarda-roba Nuova del Palazzo Vecchio de Florencia37. La decoración del ciclo geográfico fue realizada entre 1580 y 1581 por un amplio grupo de ar-tistas, entre ellos los flamencos Mathias y Paul Brill y los italianos Gerolamo Muziano y Cesare Nebbia38. Ya en 1575 el Papa había mandado realizar un fresco con la imagen de Bolonia en sus estancias privadas39. Es significativo que en el mismo periodo en Nápoles en el refectorio de San Lorenzo Maggiore donde se reunía el parlamento, fue realizado un programa pictórico del todo parecido a la galería del Palacio Vaticano40. El pintor Luis Rodríguez, discípulo del Cavalier d’Arpino pintó en las paredes del refectorio los mapas geográficos de las provincias del reino de Nápoles y los Presidios de Toscana, mientras que los lunetos y las bóvedas se cubrieron con deco-raciones con grutescos. Podemos citar también los mapas del Palazzo Ducale de Venecia41, la sala de los mapas del Palazzo Farnese en Capra-rola durante la década de 157042, el Palazzo del Governatore en Perugia, los palacios genoveses, como el Palazzo Grimaldi de Mari, los Palazzi Gonzaga, Marmirolo y de San Sebastiano encar-gados por Francesco II Gonzaga, IV marqués de Mantua, la Galleria delle città del Palazzo Grande de la Sabbioneta farnesina43, o la Sala de stati en el castillo de Spezzano44.

Financiadores

    • 1487

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Fuente de los datos: Dialnet